21 ноября 2024 – 21 апреля 2025
Казус – необычный, выдающийся случай или запутанное судебное дело. Всеволод Мейерхольд – и выдающаяся фигура в истории театра, и фигурант расстрельного судебного дела.
Мейерхольд признавался: «Ну вот, я такой в жизни: я ко всему отношусь страстно. Меня даже дома одергивают: “Ты к метле и к полу, который нужно подмести, относишься страстно”», а свое творческое кредо сформулировал так: «Вперед, вперед, всегда вперед! Всегда меняться, играть разноцветными огнями, новыми, непоказанными».
Отправной точкой для выработки выставочной концепции стали слова Мейерхольда, написанные в 1915 году в альбоме Левкия Жевержеева, основателя Театрального музея: «Город Петра – только он, только его воздух, его камни, его каналы способны создать таких людей, с таким влечением к строительству… Жить и умереть в Петербурге! Какое счастье!». Из противоречивой личности основателя Петербурга Мейерхольд выделил аспект «строителя чудотворного». В Петербурге он и сам проникается «влечением к строительству» - строительству нового театра.
Сразу по приезде в Петербург в 1906 году Мейерхольд начинает мечтать о постановке «Ревизора» Гоголя, в 1907 году пишет Федору Комиссаржевскому: «”Ревизора” хочется всегда», и, наконец, в 1926 году свою мечту осуществляет. «Ревизор» был поставлен Мейерхольдом в соответствии с замыслом Гоголя как предвестие Страшного суда. «Немая сцена» оказалась и финалом жизни Мейерхольда - он так и не дождался ответа от «неизвестного прокурора», к которому были обращены его последние слова.
Главная пьеса русской драматургии становится вершиной творчества Мастера, претворив весь накопленной им опыт. «Творческую башню» нового здания своего театра Мейерхольд хочет украсить мозаичными фризами, которые увековечат сцены из его «Ревизора». Чудом сохранившиеся мозаики впервые будут представлены на выставке, а ее ключевыми темами станут ПЕТЕРБУРГ, ВЛЕЧЕНИЕ К СТРОИТЕЛЬСТВУ, РЕВИЗОР.
